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domingo, 11 de diciembre de 2011

CARLSEN EN SU RUPTURA CON KASPAROV

Por: Santiago García.
           Un nuevo libro ha visto la luz sobre la ruptura entre Carlsen y Garry Kasparov. A pesar que hubo intentos en un tiempo de presentar la ruptura como amigable, el libro aclara que fue extremadamente amargo, y se llevo a cabo después que Carlsen sufriera una aplastante derrota a manos de Vladimir Kramnik en Corus 2010.
Hallgeir Opedal siguió a Carlsen casi todo un año antes de escribir, “Movimiento inteligente: Magnus Carlsen”, permitiéndole ser testigo de primera mano de lo que sucedió cuando Kasparov ayudo a Carlsen en el entrenamiento para alcanzar la mas alta clasificación mundial de la lista de rating. Un artículo en noruego en nettavisen.no resume la historia.
Se revela que los primeros “signos siniestros” pueden de hecho ya ser vistos durante el primer gran éxito de la asociación en el torneo Nanjing 2009 que ganara Carlsen con un asombroso desempeño. Carlsen resalta que pudieron trabajar perfectamente juntos porque la diferencia del tiempo significaba que Kasparov podía trabajar mientras que Carlsen dormía (el despertaba y encontraba un correo electrónico). Carlsen había decidido dejar de llamar a Kasparov. La razón de acuerdo con el artículo fue que, Kasparov era un entrenador muy estricto, forjado con la disciplina de determinación de acero rusa. Él no dudaba en oscilar el hacha si su estudiante jugaba pobremente. “Carlsen estaba acostumbrado a hacer todo por él mismo, además había un choque de personalidades”: “El noruego evita el conflicto y habla lo menos posible, mientras que el ruso ama los problemas y su propia voz.”
La escena antes del fatídico juego entre Carlsen – Kramnik en Corus 2010.
El último parte de su asociación vino en Corus 2010. Carlsen tenía blancas contra Kramnik en la Ronda 9, y describió como Kasparov le había enviado numerosos mensajes en el periodo previo al juego:”Kasparov ha sido capaz de inyectarme energía, no solo ganaría el juego, sino también aplastaría el ego de Kramnik” Carlsen fue al extremo poniendo un post en su perfil de Facebook: “Magnus Carlsen va a aplastar a Kramnik como un insecto”. Esto en general, se vio por el momento como una broma, pero en retrospectiva se vio mucho mas serio.
Lo que siguió es bien conocido, Kramnik jugó una partida espectacular con negras (ver partida: http://www.chessgames.com/perl/chessgame?gid=1569983) para provocar la primera derrota de Carlsen en 39 juegos. Para colmo de males Kramnik, incluso lo describió como uno de sus mejores juegos en la conferencia de prensa inmediatamente después. Carlsen fue objeto de burlas en Facebook y otros sitios de internet, y se dice que en consecuencia, tuvo que eliminar a 4000 “amigos” del Facebook.
Carlsen dice que él estaba, “enojado con todo y con todos de verdad, y decidí que por el resto del torneo, yo sería quien tomaría las decisiones, ya no hablaría con Kasparov, y creo que él entendió esto hasta cierto punto.”
Carlsen llego a recuperarse de su pérdida, pero después del torneo, le dijo a su padre y manager en ese momento, Henrik Carlsen, “Sácame de aquí”. El manager actual de Carlsen, Espen Agdestein, habla acerca del rechazo que significó para Kasparov: “El por fin estaba de regreso en el mundo del ajedrez y estaba orgulloso de lo que habían logrado, ahora de pronto había sido brutalmente rechazado, claro que debe doler". En el libro, Kasparov se dijo que estaba “enojado, terriblemente enojado”. A pesar de que Carlsen señalo que nunca lo demostró, dice “creo que mi papá recibió algunos mensajes groseros de parte de él”.
Juntos de Nuevo en el Ajedrez Clásico de Londres,2010 
Lo que siguió fueron abogados discutiendo sobre un lucrativo contrato, y las relaciones públicas trataron y retrataron el rompimiento como amistoso. Ese fue un éxito mezclado, pero aparentemente la relación había mejorado, a pesar que Kasparov había criticado la actitud de Carlsen a su carrera, al final del artículo, Carlsen describe su relación como “Decente, no tengo problema alguno en hablar con él”.

EL VALOR DE LAS PIEZAS



FRASES DE BOBBY FISCHER

Bobby Fischer Excampeón Mundial

“El ajedrez es una guerra sobre un tablero”.
“La táctica fluye a partir de posiciones superiores”
“El ajedrez es ciertamente un arte, pero yo no pensaba en ello. Sólo el juego preciso y fuerte puede ser bonito… La precisión, en primer lugar. En última instancia, todo se decide por la clase. Luego podemos aspirar a una partida preciosa. Pero para jugar con elegancia y precisión hay que saber mucho y ser capaz de utilizarlo.
“El ajedrez es vida”.
“Yo doy el 98 por ciento de mi energía mental al ajedrez. Otros dan apenas el 2 por ciento”.
“Juego honestamente y juego para ganar. Si pierdo, tomo mi medicina”.
“Psicológicamente, debes confiar en ti mismo, y esa confianza debe estar basada en los hechos”.
“El cuerpo debe estar en perfectas condiciones. Si se deteriora el cuerpo, se deteriora el ajedrez. No se puede separar el cuerpo y la mente”.
“Se trata simplemente de ti y tu oponente en el tablero, y estás tratando de probar algo”.
“Tienes que tener espíritu de lucha. Tienes que forzar jugadas y asumir riesgos”.
“No hay nadie vivo a quien yo no pueda vencer”.
“El punto de inflexión en mi carrera llegó al darme cuenta de que las negras deberían jugar a ganar, en lugar de sólo buscar igualar”.
“Si gano un torneo, lo hago por mí mismo. Yo juego. Nadie me ayuda”.
“Si no ganas, no es una gran tragedia. Lo peor que sucede es que pierdes una partida”.
“Ni siquiera me mencione la palabra perder. No soporto pensar en ello”.
“El ajedrez es asunto de juicio delicado, saber cuándo golpear y cómo esquivar”.
“Una poderosa memoria, concentración, imaginación y una fuerte voluntad” (sobre qué hace falta para ser un jugador fuerte)
“Es como hacer un examen final de cinco horas”.

FINALES DE TORRES (2)






CAMPEONES ESTATALES 2011

¡¡FELICIDADES CAMPEONES!!

RESULTADOS ABIERTO INFANTIL Y JUVENIL 2011

¡¡ FELICIDADES !!
(ampliar: clik derecho-abrir enlace-zoom)

Nota: en color rosado "mejor femenil" en cada Categoría.

viernes, 9 de diciembre de 2011

DESEQUILIBRIOS: EJERCICIOS

               En los ejercicios que siguen no se trata de encontrar el movimiento correcto, sino de identificar los desequilibrios existentes en el tablero.    Escriba y redacte en incisos estos desequilibrios, recuerde "sin mover las piezas, sólo identifique".

1.1 Relacione todos los desequilibrios que observa en esta posición

    Por ejemplo, Desequilibrios:

1) La estructura del rey negro está más abierta. 
2) Los peones están distribuidos de forma desigual.
3) Las negras tienen un peón pasado.
4) Los alfiles son de distinto color.
5) Las piezas blancas están concentradas en el centro y flanco de rey, mientras que la mayoría de las negras está en el Centro y flanco de dama.

EJERCICIOS:
(ampliar: click derecho-abrir enlace-zoom)

Nota: Las Soluciones serán publicadas posteriormente.

LA CREATIVIDAD

Requisitos para la creatividad en ajedrez

    Se considera, generalmente, que los requisitos para la creatividad en ajedrez son la lógica, el cálculo preciso de variantes y la técnica, comprendiendo este último factor los conocimientos teóricos. Hay, sin embargo, un cuarto componente, quizá el más atractivo, aunque a menudo olvidado. Me refiero a la intuición, o si se prefiere, a la imaginación.    A menudo nos encontramos ante posiciones que no pueden evaluarse en función de principios generales, tales como debilidades de peones, columnas abiertas, mejor desarrollo, etc., ya que aquellas son desiguales en muchas áreas, y no pueden medirse con precisión. Por parecidas razones, el cálculo de variantes no siempre puede ser asumido. Supongamos que las blancas disponen de seis o siete continuaciones diferentes, y que las negras cuentan con cinco o seis respuestas posibles a cada una de ellas. No es difícil comprender que ni siquiera un genio puede calcular más allá de la cuarta jugada. Es entonces cuando entra en escena (o más bien, impone su presencia en escena) la intuición o la imaginación, lo que da lugar a las más hermosas combinaciones del arte del ajedrez, permitiendo a los ajedrecistas experimentar la alegría genuina de la creación.
    No es cierto que el ajedrez imaginativo sea exclusivo patrimonio de los tiempos de Morphy, Anderssen o Chigorín, y que hoy en día todo se base en el cálculo y los principios posicionales. Estoy convencido de que en las partidas que recibieron premios de belleza en este torneo [Torneo de Candidatos de Zúrich 1953] no intervino el cálculo hasta el final de las variantes. La imaginación ha sido, y sigue siendo, uno de los pilares de la creatividad ajedrecística.
David Brónstein «El ajedrez de torneo».

ARONIAN VS CARLSEN

Aronian vs Carlsen

Por: Leontxo García

jueves, 8 de diciembre de 2011

DISTRIBUCIÓN DE PIEZAS

            Siguiendo con los DESEQUILIBRIOS, he aquí algo que puede usted apreciar sin dificultad.  Desde luego, para determinar cuándo algo opera en su favor y cuando no es bastante difícil de lo que pudiera pensar.  ¿Son dos alfiles superiores siempre a alfil y caballo o a dos caballos? No.  Aunque la posición sea abierta, hay situaciones que pueden favorecer al bando con alfil y caballo, lo que hace difícil generalizar.  Todo depende de donde estén situadas las piezas, de su actividad y de cómo operan en conjunción con otras.  Esto obviamente, no se aplica a caballos y alfiles, sino a todas las piezas.  Sin embargo, apreciar los desequilibrios en conjunción con la estructura de peones le ayudará a alcanzar las conclusiones precisas y a efectuar las jugadas correctas de forma más consistente que si actúa sin fijarse en estos desequilibrios.


FINALES DE TORRES (1)

           De los diversos tipos de finales, resulta evidente que el de torre es el más difícil e importante. No sólo se presenta con más frecuencia, sino que también se caracteriza por su gran riqueza de posibilidades, en maniobras.
                 En ningún otro tipo de finales se puede apreciar tan claramente como éstos, las variadas fases del combate: se descubre el ataque y la defensa, el ataque con sacrificio y el contraatque, juegos pacíficos y tremendas complicaciones, celadas y estratagemas, amenazas de mate, posiciones cerradas y posiciones abiertas.  En síntesis: los finales de torre son una imágen del medio juego.
                 Los tratados se ocupan generalmente de los finales de torre utilizando composiciones fabricadas, tipo problema.  Al lado de las posiciones teóricas -cuyo conocimiento es sumamente útil- presentan toda suerte de posiciones excepcionales y no aquellas posiciones que ofrecen todos los días en las partidas vivas en el plano magistral y que, por lo tanto, son las más necesarias para un mejor raciocinio.

Valorización instructiva de la ventaja.- Por lo común, la victoria se obtiene sobre la base de una ventaja material. Pero, en rigor de verdad, no siempre es posible forzar un triunfo en un final de torres por una mera ventaja de fuerzas.  La ventaja no influye siempre de manera decisiva. Comenzaré con un ejemplo en el cual se muestra la valorización perfecta de la ventaja de un peón.


Play online chess




ENCUENTROS INTERESANTES

Por: Leontxo García Olasagasti


Krámnik, muy fino y profundo


Nakamura lía al campeón


Alekhine vs. Capablanca

miércoles, 7 de diciembre de 2011

COORDINACIÓN Y DISPOSICIÓN DE PIEZAS

               Estos desequilibrios generalmente pueden ser muy difíciles de evaluar. En algunos casos, tales desequilibrios favorecerán por completo a un bando, mientras que en una posición muy similar, la realidad puede ser completamente la opuesta.